朱一龙：我还会继续冒险

参考消息网10月20日报道（文/资捃）2022年11月13日， 朱一龙来到江西东部小城南丰， 开始了 为新电影《河边的错误》体验生活的日子。 彼时， 离电影开机还有1个半月。

此前一天， 朱一龙刚刚在厦门获得第三十五届中国电影金鸡奖最佳男主角奖。 用导演魏书钧的话来说， 头一天他 还是舞台上光芒四射的“大明星”， 第二天就一头扎进江西小县城， 以一名电影工作者的身份开始了 新一轮的创作。

电影《河边的错误》改编自1988年出版的余华同名小说， 讲述了 小镇刑警队长马哲在追凶过程中面临的现实困境和精神状态的变化。 “先锋”和“荒诞”是这部侦探小说最明显的标签， 改编成电影是连张艺谋都望而却步的存在。 参与这部电影的创作， 在旁人看来， 无疑是一场冒险。 -冒险

幸运的是， 影片完成拍摄后不久就入围第76届戛纳国际电影节“一种关注”单元， 并且在本周获得第七届平遥国际电影展最佳影片荣誉。 原著作者余华在看完电影后也不吝赞美之词， 称朱一龙为“艺术家”。 电影正式上映前， 朱一龙向《参考消息》讲述了 他 的这场“冒险之旅”。 -冒险

想给观众提供更多选项

参考消息：为什么会选择这部电影和马哲这个角色？

朱一龙：其实几年前我 就接触过这个项目， 但我 不认为自己在当时的状态下能完成那版剧本里的角色塑造， 无论是马哲还是疯子。 后来再次遇到， 合适了 ， 就一起创作了 。 作为演员来说， 无论是马哲这个角色的表演风格， 还是采用顺拍的方式， 都是我 很想尝试的。 再加上这部电影是荒诞现实主义题材， 我 特别想通过它去实践自己一直向往的一种拍摄状态。 还有一点非常重要， 原著是余华老师的小说。 -冒险

问：用胶片拍摄余华先锋小说， 算不算一场冒险？

答：原著小说不是经典传统叙事的结构， 电影也保留了 这样的叙事风格。 但我 觉得这部电影可以给观众带来更多选择。 我 们不能通过所谓大数据预测或者猜测观众喜欢什么， 还是要看自己想拍什么， 可以给观众带来哪些新的选择和体验。 既然魏书钧导演想拍这部戏， 我 也想参与， 那我 们就努力做到自己所能理解范围之内的极致。 观众喜不喜欢， 那是观众的选择， 至少我 们要给出不一样的选项。 -冒险

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问：无论是整部电影的基调， 还是你 的表演风格， 跟你 上一部电影《消失的她》都是两个极端。 在不同表演风格的切换上有什么心得？

答：首先我 自己内心得一直保持打开的状态。 我 不去批判或评价某一类表演是不是高级的， 我 认为表演只有“合适的”和“准确的”， 它需要能适配在不同风格的电影里。 导演风格不一样， 讲故事的视听语言也不一样， 所以我 在参与一个完全不一样的创作时， 会先把自己掏空， 尽量找到一种能适配这部作品的表演方式。 -冒险

期待观众去解读去感受

问：跟魏书钧导演合作有什么感受？

答：魏书钧导演看起来很稳， 说话井井有条， 逻辑非常缜密， 但其实他 挺“男孩”的， 毕竟是90后。 我 们这个团队， 包括导演、编剧和摄影指导， 在现场的创作状态都非常好， 一帮年轻人在一起， 想的唯一一件事就是怎么把这部电影的每一场戏拍好， 很纯粹。 -冒险

问：通过一些拍摄花絮可以看出， 你 对这部电影的整体参与度似乎比较高。

答：表演不是演员自己一个人的事情， 你 需要跟对手演员、导演、摄影、编剧等等所有人配合， 及时了 解他 们的想法， 并且一定要知道自己在干嘛， 才可能呈现出一个逻辑清晰、形象立体的人物。

问：这部电影目前在多个国家电影节展映过， 观众的反馈大多都是“讨论欲爆棚”， 并且针对各种细节都有自己的解读。

答：我 觉得这一点特别好。 如果大家在看完这部电影后， 对每一处我 们在其中营造的氛围都能有不同的感受， 对我 们来说还挺欣慰的， 这也是我 们整个创作团队所期待的。

问：很多人觉得你 未来有做导演的潜质， 你 都说先好好做演员。 那未来的未来呢？

答：也不排除（这种可能）。

“导演可以形而上， 演员不行”

问：你 在进行表演创作的时候， 如何在个人表达和关照观众感受之间取得平衡？

答：首先， 个人表达更多是属于导演和编剧的， 我 作为演员， 是将他 们的表达具象化呈现的载体。 导演的设想是可以形而上的， 但是演员不行。 就算导演不告诉我 他 的一些意图， 我 心里也必须有一条清晰的逻辑线， 如果我 心里不清不楚， 那么组织行动就会滞后。 只有把人物逻辑捋顺了 ， 让自己充盈了 ， 才能知道怎么去呈现。 -冒险

说到观众感受， 我 在看电影的时候也是观众。 我 也看过那种7个小时的文艺片， 尤其是如果内容还很晦涩的话， 的确很难坐得住。 所以在创作的时候， 我 和导演会尽量想办法通过一些外化的情节来体现人物的内在状态， 让观众更容易理解。 比如马哲最后精神状态出问题了 ， 我 们得让观众能感受到他 的混沌， 至少得知道他 陷在虚幻的梦境里并且想要逃离， 所以我 们就设计了 马哲在庙里追杀疯子后第二天见局长时数子弹的情节。 -冒险

问：你 是什么时候与马哲产生了 情感连接？

答：如果非要说一个节点， 就是马哲在酒馆逃避疯子那场戏之前。 剧本里其实不是那样的。 头一天晚上我 琢磨这场戏的时候想， 马哲是警察， 他 在面对罪犯时应该是勇敢的， 但他 已经开始分不清真实和虚幻， 觉得疯子一直缠绕着他 ， 甚至觉得所有的事情都是疯子在引导他 去做， 那一瞬间我 突然感受到恐惧， 所以后来他 在第一时间选择逃避。 我 觉得是这个时候我 与马哲产生了 某种情感连接。 -冒险

跟余华聊电影和篮球

问：余华老师说在平遥第一次跟你 见面聊到凌晨三点半， 都聊了 些什么？

答：在见到余华老师之前， 我 一直认为能写出《活着》《许三观卖血记》《河边的错误》这类小说的大作家， 不管外界看到的他 是多开朗、多幽默、多“潦草“， 他 私下的状态一定是孤独的、敏感的、深沉的。 结果没想到， 他 是真的太幽默太亲切了 。 他 是一个非常有人格魅力的人， 不会认为你 跟他 不在一个思维深度和水平， 就觉得你 浅薄， 跟你 没法聊。 在我 们见面之前， 他 看了 我 的电影， 这样一下子就拉近了 彼此的距离， 我 也更敢于去表达自己的想法。 -冒险

他 很博学。 我 们不仅聊电影， 聊文学， 还聊了 很多篮球的话题。 他 不仅喜欢看篮球， 甚至对整个篮球史都非常了 解， 这样我 们又有了 更多的共同话题。

想带给海外观众展现当代中国面貌的作品

问：四年前采访你 的时候， 你 刚从戛纳回来， 那时你 说希望下次能带着作品去戛纳。 现在实现了 ， 有何感想？

答：这几年电影行业很艰难， 在那种大环境下， 很多人不建议我 拍电影。 但人有时候就是会较劲。 我 从戛纳回来后就是想拍电影， 所以没有去考虑环境或其他 因素， 只是问自己， 你 喜不喜欢、想不想拍电影？ 既然喜欢又想拍， 那就放手去做好了 。 《河边的错误》在戛纳首映时， 我 也并没有太多的自我 感动， 就是很享受那一刻。 -冒险

问：《河边的错误》入围了 20多个国际电影节， 同时也即将在多个国家上映。 你 怎么看中国电影“走出去“？

答：今年去戛纳感触特别深。 当时我 跟外国观众一起看电影， 银幕上的画面是我 们20世纪90年代的生活。 当时我 就想， 如果有机会， 下次我 要带着一部更有想象力、更能展现当代中国面貌的影片来， 让他 们了 解更真实的中国。 -冒险

在当下， 仍有一部分外国人对中国存有偏见。 电影作为一种艺术传播媒介， 可以承载中国传统文化和当代中国的真实面貌走出去， 与世界交流。 这并不是要证明什么， 就是希望能扭转一些刻板印象， 让世界更了 解当代中国人的生活和以及我 们对世界的看法。 说得好像有点大， 但我 真的觉得很有必要做这些事。 -冒险

问：下一部作品会体现这种想象力吗？

答：会更加冒险。 不撞南墙不回头。